Režisér Christopher Nolan, známý díky filmům Oppenheimer a Interstellar, se nedávno v rozhovoru pro The Telegraph podělil o své názory na umělou inteligenci ve filmové tvorbě a úspěch nezávislého hororu Backrooms. Rozhovor přichází v době, kdy se Nolan připravuje na svůj další projekt, adaptaci Homérovy Odyssey.

„Proto jsem nikdy nevěřil argumentům, že pozornost mladého publika je příliš rozptýlená na to, aby si užilo tříhodinový řecký epos,“ řekl Nolan The Telegraph s odkazem na přijetí filmů Backrooms a dalšího nezávislého hitu Obsession. „Ty filmy jsou tak tajemné a přemýšlivé. Chci říct, části Backrooms jsou jako David Lynch v jeho nejobskurnější podobě. A přesto jich mladí lidé nemohou mít dost.“

Praktické efekty a skepticismus vůči AI

Nolan poznamenal, že režiséři Curry Barker a Levi (spolurežiséři Backrooms) a tým za filmem Obsession upřednostnili praktické efekty a veřejně se stavěli skepticky k roli AI ve filmu. „Za svůj život jsem neviděl rychlejší a hromadnější odmítnutí údajně zásadního technologického skoku,“ řekl Nolan s odkazem na všeobecné odmítání AI v umění – zejména mezi generací Z – navzdory agresivnímu tlaku technologického průmyslu.

„Tolik energie bylo vynaloženo na zavedení AI, ale když se podíváte na reakci té generace, zcela ji odmítají. Jejich posouzení AI výplodů bylo okamžité a tvrdé.“ — Christopher Nolan

Nolan poznamenal, že jeho vlastní děti, které patří do této věkové skupiny, snadno identifikují obsah vytvořený AI. „Vidí to velmi rychle takové, jaké to je – a je pro ně mnohem snazší to identifikovat, protože to vyrostlo z online světa, který dobře znají,“ řekl. „A i když to neznamená, že každý aspekt této technologie je zbytečný nebo bezvýznamný, ve filmové tvorbě to přichází v přesně nevhodnou dobu. Po letech směřování k vysoce virtuálnímu prostředí jsme svědky obnoveného zájmu o hmatatelnější a realističtější formy vyprávění.“

Analogové metody získávají na hodnotě

Zajímavým vedlejším efektem generativní AI je, že analogové metody nyní získávají zvýšenou hodnotu nezávisle na estetice. Psaná slova, modré sešitové zkoušky ve školách a stop-motion animace mohou sloužit jako důkaz práce. To je stále důležitější, protože publikum i kritici téměř jednomyslně odmítají generovaný materiál ve vážných nebo komerčních snahách – ať už jde o hry, film, psaní, hudbu nebo vizuální umění. Pokud je studio přistiženo při používání AI v herním průmyslu, často končí omluvným JPEGem na Twitteru, což je trend, u kterého Nolan nevidí brzkou změnu.

Jak se Nolan připravuje na vydání Odyssey, jeho komentáře poukazují na rostoucí kulturní posun: mladší generace nejen přijímají náročné, ručně vyrobené umění, ale také aktivně odmítají obsah vytvořený AI. Zda toto odmítnutí přetvoří filmový průmysl, se teprve uvidí, ale prozatím režiséři jako Nolan vsází na trvalou sílu lidské kreativity.